“染为红线红于蓝，织作披香殿上毯。披香殿广十丈余，红线织成可殿铺。” 白居易寥寥数句，便把我们拉回到那个繁华盛世：花萼相辉的宫毯之上，有霓裳飘飘羽衣舞、有醉卧迷离的李白，还有回眸一笑百媚生的杨玉环。
30多年前的一天，20岁出头的周小寒，跟往常一样坐在长城书画社的柜台后面，他的主要工作，就是贩卖古毯。
中国编织地毯，已有2000多年的历史。在他看来，这些工艺独特精美的古毯、虽然有些破旧，却不知凝结了多少匠人的智慧，不知躲过了多少硝烟炮火，才得以保存下来；它早已不是一块毯子那样简单，更是“中华文化的活化石”，“踩在地上的软黄金”。
然而在当时国人眼中，这些不过是没用的“破烂”，大部分的老地毯都被外国人，以极其低廉的价格收走，流到了国外，周小寒看在眼里，急在心里。
美国大都会博物馆用中国清代宫廷地毯布置
日本正仓院中的中国唐代地毯
1982年，意大利人朗伦佐，在中国南疆的一个招待所，发现了一张不可多得的绝美古毯。当地人不以为意，肆意在上面捻烟头、泼茶渍；朗伦佐觉得实在太可惜，提议把这毯子卖给他，众人哄堂大笑，根本没人搭理这个“疯子”。
他满怀遗憾地回到意大利，心里却总放不下这块古毯，多少夜里魂牵梦萦；改革开放后，朗伦佐又一次不远万里地来到中国，从陆地坐火车、再坐拖拉机，最后甚至骑毛驴，终于找到当年的那个招待所，然而那块地毯早已破烂不堪，连修复的可能性都没有了···
朗伦佐扼腕叹息、痛心至极，正是他的这份心疼，感染了同样热爱古毯的周小寒，“外国人对中国的地毯都有这么深厚的感情，都有这样的研究，咱们中国人自己干吗呢？”就这样，半路出家的周小寒，从一个卖地毯的商人，成了修复和制作传统宫毯的匠人。
修复古毯，跟修复文物一样，是一项极为繁琐的作业。周小寒本着“修旧如旧”的原则，每处毯子的破损处，不只是简单的缝补，而是从花色、图案、纹理、疏密、厚薄、磨损氧化状态、经纬的粗细捻度、毛质的粗细产地、含绒量等等综合考虑，如何能做到最完整自然的复原。
很多流落国外的地毯，外国人根本不懂其中花纹蕴含的文化意义，也没有同样的毛质，更没按照从前的工艺来修补，只是照葫芦画瓢，结果导致修复的毯子，像打了一个个大补丁，非常丑陋不和谐，也毁坏了其原有的价值。
除却花纹和编织工艺，纯植物染色，是中国传统织毯艺术最难的一步。不同于现在流行的化学染色，植物染色利用植物花卉的天然颜色，不仅自然环保，而且色彩层次丰富、柔和纯厚，历经数百年不褪色，是化学染色所无法企及的。
周小寒还是希望：“这门古老的技术，不要被排山倒海的工业化湮没，因为我们的子孙后代，总有一天也会需要这样一件美妙的物件，来点缀他们乏味的生活。”
- END -（图片来自纪录片《百心百匠》，版权归原作者所有）
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